江源，是東江流域客家人的聚居地，這個(gè)“客家古邑”，一向崇文重禮。從前，客家圍屋、宗姓聚居、次要地位明顯，門(mén)第之風(fēng)盛極一時(shí)。

伴隨著時(shí)光流逝，府第門(mén)庭、街巷院落，滲透著傳承五千年的中華文化尊崇禮序日漸式微。隨著時(shí)代的變化，高品質(zhì)的住宅已不再僅僅關(guān)注它的空間價(jià)值，更多的是一種心靈的升華。

把握河源這座城市的脈絡(luò)，在龍光城合院這個(gè)作品中，以“東方雅韻”為主題，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代美學(xué)融入到院落規(guī)制之中，重啟一座城市的萬(wàn)象風(fēng)華。以一座城的體量，重拾歲月靜好，重建尊崇禮序，賦予建筑群體以全新的時(shí)代人文內(nèi)涵。

"門(mén)，必有出入"，它不只是連接內(nèi)部空間和外部環(huán)境的通道，而是第一道空間層次。打開(kāi)一看“山”，范寬的《溪山行旅圖》舒展在茶區(qū)一側(cè)，跟入戶(hù)門(mén)形成一種巧妙的對(duì)景關(guān)系，視覺(jué)由近引向深遠(yuǎn)，同時(shí)也是整體設(shè)計(jì)的內(nèi)核。立面構(gòu)造形態(tài)及家具擺放借鑒客家圍屋形式，中軸對(duì)稱(chēng)，營(yíng)造莊重莊重的儀式感。

△ 一層茶室

天、地、地都有禮節(jié)。山水畫(huà)中的大理石景觀紋理以筆直的線(xiàn)條為主要背景，園林框景的手法營(yíng)造了回旋重復(fù)的視覺(jué)美感；通透的花格在陽(yáng)光的投射下，光影靈動(dòng)，蘊(yùn)藏著足夠細(xì)膩的婉約。

由室外庭院走進(jìn)室內(nèi)，茗茶區(qū)承載著情緒轉(zhuǎn)換的首要功能，挑空向上的體量，挺拔如峭壁。于是及里，層次的高低對(duì)比，塑造一種韻律感，讓都市的繁華和寧?kù)o的閑適在瞬間找到一種平衡點(diǎn)，俯瞰間盡是以小見(jiàn)大之妙。

△ 負(fù)一層客餐廳

將酒店與開(kāi)放式廚房相結(jié)合，置于一層，打破了原有建筑局促的圍合布局，讓光線(xiàn)一瀉而下，隨時(shí)間變化，陽(yáng)光以不同姿態(tài)，投射在斑駁石壁上，跳躍的光斑，生動(dòng)活潑，與素樸、空靈的生活風(fēng)格形成一種寧?kù)o沉定的影光詩(shī)篇。

△ 負(fù)一層客餐廳

"美雕盤(pán)角黍競(jìng)時(shí)，組繡風(fēng)華奉紫庭"。餐館的虛實(shí)柜體設(shè)計(jì)，重疊的進(jìn)退體塊，配以紫砂色，并使家具皮面的局部點(diǎn)綴配合，化繁為簡(jiǎn)，以“巧于因借，精在體中”的手法，結(jié)合紫砂色，使家具皮革局部點(diǎn)綴配合，來(lái)體現(xiàn)建筑美。

△ 負(fù)二層車(chē)庫(kù)

△ 三層露臺(tái)、庭院

在天井里，創(chuàng)造出詩(shī)情畫(huà)意的生活場(chǎng)景，并以物見(jiàn)性、材料肌理來(lái)表達(dá)不同的情感：索色的塑木地板至素；白金米黃大理石溫潤(rùn)面的至雅；香梅雪大理石的溫潤(rùn)面；白水晶大理石斧剁面的至樸……咖啡一杯，休閑椅一把，幾盞燭光，享受不一樣的月光夜晚。

△ 一樓老人院

與“萬(wàn)綠河源”的“湖綠”相得益彰，老人房以雅綠點(diǎn)綴，抱枕、掛畫(huà)、裝飾物件，呈現(xiàn)出細(xì)微的色彩表情，低調(diào)而又不失雅致。

△ 四層書(shū)房

河源龍光城別墅式庭院塑造的不只是HOUSE，而是HOME，它必須承載著家庭成員的共同記憶、美好時(shí)光，或許是一個(gè)靈活、互動(dòng)的餐廚空間，一個(gè)窗明幾凈、文化感濃厚的書(shū)房，也許小到一個(gè)小盆栽、一盆花盆、一把椅子、一壺茶和一個(gè)柔和陽(yáng)光射入的清晨。

以新與舊，雅致與樸素之間，轉(zhuǎn)換為新情境，符合當(dāng)代審美意識(shí)的文化自覺(jué)。

經(jīng)過(guò)一個(gè)需要張揚(yáng)去博取眼球的時(shí)代，轉(zhuǎn)而向真正具有中國(guó)文人傳統(tǒng)的內(nèi)涵表達(dá)，宋代文人儒雅氣質(zhì)的風(fēng)土自然，從自然中來(lái)，最終回歸大自然。